[01-02] 去年韩国的5大电影
1.《拯救地球》[attach]7110[/attach]
“作为导演的第一部作品，《拯救地球》无疑是成功的！” “看似荒诞无稽的事件后是导演精彩的想象力，当成笑话来看实在有些轻率。倒是把Byeonggu(电影主人公)的疯狂理解为现实的变奏更好些。” 《拯救地球》是部新的电影作品！影评家们的肯定无疑表示了对新生事物的欢迎。对他们来说，《拯救地球》是表现现实主义的另一个突破，与洪尚秀导演1996年的《猪坠井那天》相比也毫不逊色。两部作品都打破当时韩国电影的固定模式，散发出耀眼的光芒。一方面，《拯救地球》的想象空间已经超越了韩国现有的电影。电影中，主人公要守护的不是恋人、家人或国家民族，而是整个人类赖以存活的地球！他用什么来守护？方式外星人洗脑的全部武器就是面具、清凉油和毛巾？太轻率了吧？没错，这也是《拯救地球》能入选的原因。Byeonggu要守护的地球如此之庞大而使用的武器却如此之微弱(这在好莱坞的科幻电影中是不可想象的)，强烈的反差使《拯救地球》成为完全意义上的新电影。虽然电影首映时并没吸引多少观众，电影评论界和舆论界却给了电影热情的回应。导演张俊焕获莫斯科电影节最佳导演奖。
2.《杀人回忆》
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“像这样所有演员都精彩发挥的电影，以后还能有吗？” “所谓拍得好的电影、演员表演和谐的电影，就是这个样子…韩国社会的伤口肿胀生脓，于是造就了这部电影！” 《杀人回忆》是部好电影，从演员表演、镜头把握到美工、音乐的设置都可圈可点，且各个环节并不单独凸显，反倒像一场熟练的爵士乐合奏(Jamsession)，环节间紧密相扣。这样的和谐赢得了评论家的称赞也赢得了观众的眼球，一跃成为本年度韩国电影界票房最成功的电影。《杀人回忆》的成功再次给韩国电影产业提出了该从何出发的疑问。奉俊昊导演通过连锁杀人事件引领观众回到80年代韩国反独裁统治一触即发之时，华城某个村子里，系列杀人案…一开始3名警察和3名嫌疑犯之间“猫捉老鼠”的游戏虽然引人发笑，慢慢却叫人不得不屏住呼吸。到最后真凶也没能被捉住，伤痛却永远留在回忆中。在韩国国内囊括大小电影奖项的《杀人回忆》还获得圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演奖。
3.《我的名字叫嫉妒》
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“男女间欲拒还迎的微妙关系报告书” “让我想起诗人奇亨度的诗…我只剩一声叹息” 《我的名字叫嫉妒》是一部很微妙的电影。不少人会联想到洪尚秀导演，但《我》的魅力却是洪导演作品中所没有的。比起洪导演把社会问题本身作为作品全部表现主题的风格来，朴导演更注重在这样那样的社会问题下人物内心世界的波动。电影主人公Won-sang就是个例子。洪导演电影里的男子也是些地被欲望抓牢的平凡俘虏，但《我》一片充分展现了主人公Won-sang的矛盾和苦恼。电影以社会学者般的洞察力记录下Won-sang的内心活动，最终揭露出Won-sang所缺乏却又一心追求的正是我们人人都称赞的“年轻”、“青春”。这也使得电影被归入另一范畴的青春电影类。刻画了青涩苦痛青春岁月的另类青春片《我的名字叫嫉妒》曾获鹿特丹国际电影节金虎奖。
4.《风流家族》
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“电影从反差的角度来展现家庭本质，并暗示以女性为中心更亲密的新形态的家庭关系” “丈夫或妻子单方出轨不再是话题，一家人集体出轨那才新鲜，才能构成电影” 电影里的家庭不再是值得珍视的对象，不再是温情的避风港。对此，林常树导演展现出一种开诚布公地讨论姿态。如果说人生就像《薄荷糖》中被拷打的年轻人所坚信的那样“是美丽的”，那这样的家庭又该如何面对？电影通过冷静处理一切问题的女主人公Ho-jeong给出了暗示。Ho-jeong不认为丈夫的出轨是什么不可能的事情，也不因为报复找寻婚外恋，她只是完全地忠实于内心的欲望。对于Ho-jeong来说，她不希望成为任何人的附属品。这一点在电影结尾，Ho-jeong以轻快的“舞姿”拒绝丈夫和好的请求一幕中得到了集中体现。那样洒脱、自我的表现，无疑是对传统理想家庭成员形象的颠覆。《风流家族》受参加了今年威尼斯电影节的角逐，女主角文索利获瑞典斯德哥尔摩最佳女主角奖。
5.《Old Boy》
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“洗炼的超越国界的悬疑动作片” “一个个场面连接得毫无破绽，像是一幅美术作品…” 《Old Boy》是部太精彩的电影！一旦开演观众就被紧紧抓住，直到结束都没有喘息的时间。带着主人公吴大收为何被收监15年的疑问，电影讲述的游戏拉开帷幕。随着问题的变换，观众也越来越接近事情的真相。电影通过琐碎的小事描绘了宿命的悲剧，又可看作是对自我的解读。《Old Boy》出口日本售价220亿美元，是韩国电影史上售价最高的出口电影。 斯，我咋一部没看过~~:small_wink:
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